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王致仁演《哥德堡》：衝激中的思考

幾年前聽王致仁演李斯特 B 小調奏鳴曲。教會變成的音樂廳既是細小，他自己錄的唱片亦都聽過。但是親身感受整部半小 […]

即使貝多芬未必原著那句說話、未必肯作為衝上前線的義士、願意服務權貴、甚至是只顧自己成功，他的為人未必給我們很多啟發，但他的理想、他將理想凝聚而成的藝術品，卻給後人反對專制、爭取自由，拋頭臚、灑熱血的激勵。

隨着史特勞斯的逝去，舊世界與舊聲音，也隨之飛逝。世界將在往後建立新的秩序，德國的浪漫主義也一去不返。

此文章為「音樂遊蹤」講座系列：德國站講座系列之專題文章。講座日期為 2019 年 6 月 19 日。 18 […]

華格納是一位敢言的革命者，支持平民發起與政府對抗的運動。他期許着自由，不單是政治上的，更重要的是藝術上的自由：作為一位藝術家，應該為他所追求的藝術與完美世界進發，而不受金錢與社會束縛。

《魔彈射手》預視了德國歌劇的將來，以後的作曲家，不少都仰慕着韋伯為音樂的付出。而韋伯啟發了德國歌劇的將來，特別是華格納。韋伯成為了德國音樂承先啟後的核心人物。

與韓德爾同期的所有作曲家，包括與他同年出生的巴赫，都幾曾淹沒於歷史之中，要待死後若干年後的人重新發現、整理與演出，才將往昔的寶物好好保存。

貝爾格一生的音樂，卻是充滿「血肉」：這句「血肉」(Fleisch und Blut)，既存在於少年時與瑪莉書信中，希冀熱情地抱着他親生的女兒，也存在於歌劇《伍采克》的歌詞之中。

胡爾夫的一生，只為音樂而活、為音樂而狂。他的歌曲，有着輕鬆有趣的詼諧、成長掙扎的痛楚、愛情肉慾的感性和悲天憫人的愁鬱。他的歌曲，訴說着最真實的人生。

布魯克納從不是一位表現成有強烈主見的創作者。出身於鄉村的布魯克納，在花花世界的維也納，他表現得像個異類。人生充滿猶疑，他的音樂卻展現出超越時代的信念。