甚麼是現代？甚麼是傳統？作曲家經常向自己詰問，如何承傳前人留下來豐厚的音樂文化，又能立足於變化萬千的現代社會，與現代的人溝通。陳能濟認為，鑒古知今，將傳統的風貌容納於現代生活，是文化人、作曲家的使命。

訪問及撰文・胡銘堯 Dennis Wu
攝影・www.trio-photo.com
地點・明茶房

我第一次聽陳能濟的作品，是他的鋼琴曲《赤壁懷古》。那是從圖書館借來，放在特大圖書中的香港作曲家鋼琴作品集的一曲。樂譜上的音符，紀錄了異常獨特的聲音：低沉的八度旋律，只有簡單幾個音符，不是常聽到的五 聲音階，卻滲透着古老的雅樸；自由節奏的高音和弦，像是望着滔滔大海、聽着琵琶輪掃。這些聲音在鋼琴上 彈出來，既現代，又蒼老。

熱愛傳統．取道中庸

陳能濟說，他的音樂，既不傳統，又不現代。他沒有刻意去創立個人化的風格，只是從不停的寫作，一次又一次突破，卻由衷熱愛着傳統文化。「我不是保守的人，講求前進，但創新卻 不可以天馬行空，因為這樣的創新，最終觸摸不到文化藝術的本質。」

求學的時候，陳能濟沒有想過自己會辦中樂團、寫中國樂器的大合奏。出生於印尼，後來移民到中國大陸，陳能濟在六十年代就讀於中央音樂學院。他接受的是學院的正規訓練，學的是西方音樂的技法：對位、和聲、配器。這些技法，在西方學院中，已發展出完整的理論。「中樂的，就是理論化得不夠。」不過，他畢業後的十年，正值動蕩的年代，他幾乎完全把作曲 荒廢掉。

直至到 1973 年，他移民到香港，因緣際會，為當時尚為業餘的香港中樂團擔任指揮和編曲。「那個時候，香港很多人喜愛中樂，業餘的樂團多不勝數，對這類合奏音樂需求非常大。」 他重拾創作的筆桿，為樂團譜曲。

七、八十年代的香港中樂團，已有進取的委約制度。吳大江、林樂培、關迺忠等大師，帶來不同的聲音和撞激。《昆蟲世界》、《秋決》的新派節奏和樂器技法，《拉薩行》的豐富想像力和多變的色彩，這些具實驗性的作品相繼出現。陳能濟為自己訂定中間路線，耳朵向新音樂張開，心繫着要將傳統文化帶給更廣泛的現代聽眾。他寄語作曲家，即使現在的人寫音樂，是要用現代的語言，歷史的根，卻不可輕輕抹去。「怎樣將傳統、 民間風俗、地域特色，容納在現代的大都會，是文化人應有的使命。」

雖然如此，他說：「我不是要寫傳統的作品，而是要在傳統的框架中尋突破。沒有突破，就沒有生命。」文化不是寫在書上的舊知識，而是活生生的有機體。「以前的人，有以前的文化 背景。現在的科技，發展得快，人要追求新潮流，接觸傳統的機會自然少。」所以他涉獵民間及不同地域的音樂，一邊寫下新的音符，一邊在遼闊的土地上尋根。

把握機會．寫作不斷

1989 年，他在台灣成立高雄實驗國樂團，經過五年產量極豐的時期，他回到香港，不久後寫了《城寨風情》。這部港產音樂劇，由香港話劇團、香港舞蹈團及香港中樂團合演，盛大製作一時無兩。第一次寫音樂劇，陳能濟坦言也是一種摸索。導演杜國威一言，為他創作此劇的路向定調：「一首作品只要在觀眾聽過後，離開劇場仍要哼着唱的，就是成功了。」雅俗共賞，正是這部作品需要的重要元素，亦肯定了陳能濟堅持了十幾年的路線。

1994 年寫《城寨風情》， 2003 年更被委約寫歌劇《瑤姬傳奇》，其間更有不少大規模的作品，令陳能濟成為份量極重的作曲家。他坦言，香港的創作機會不多，作曲家沒有甚麼選擇，只是機會一來，便得馬上把握。陳能濟喜愛寫大型作品，但香港這幾 年創作的機會日漸萎縮，亦沒有了《城寨》和《瑤姬》規模的 製作。「以音樂人來說，我算得上是幸運的一個。」在香港中 樂團於 4 月的「香港作曲家節 2010」中，陳能濟選了《城寨風情》幾個著名段落，編成組曲演出。

說是維持着中庸的風格，其實陳能濟不乏大膽的嘗試。 在台灣時，他寫了《八音集》。「這是我唯一的無調性作品，很富實驗性。在台灣首演後，差點把它都忘掉了。」這首作品，也許偏離了陳能濟自己的路線，聲音連自己都生疏了不過首演時，樂師還未充份掌握嶄新的音樂，也是其中原因。「十年後，台灣國家國樂團遴選指揮，指的是這作品。唱片寄過來，就連我也對這聲音感到驚訝。」十年間，技術提昇了，以前的實驗， 如今已不是匪夷所思。這亦見證了中樂和中樂團的快速發展。

他也曾與何應豐合作製作《九天玄女》，將唐滌生的原著抽絲剝繭，濃縮成為獨幕歌舞劇。唱段用上唐氏的原著，但樂隊部份不再是粵劇的拍和，而是整個香港中樂團的大合奏，中間也 要寫不少新的音樂來描寫場景。這顛覆傳統之作，卻得到廣泛好評和載譽加場。

寫交響詩．自我挑戰

今年，香港中樂團再次委約陳能濟，要寫一部夠份量的作品。他選了赤壁之戰作題材，大概也是因為香港人熟悉的緣故。小說、電影、漫畫，三國的故事從不同的渠道滲入現代香港人的腦海中，談起周瑜、孔明和曹操，面孔都是大家熟悉的。陳能濟寫過《赤壁懷古》鋼琴曲，那是七八分鐘的作品，今次寫的是上半小時的交響詩，角度自然較多元化，挑戰也更大。陳能濟形容，音樂既是抽 象的藝術，最難的就是講故事。

可是，他正是以音樂講故事的能手。寫過音樂劇、歌劇、舞劇，甚至為兒童講故事的短劇，陳能濟多元的背景，以音樂敘事，可說是駕輕就熟。譜寫四樂章交響詩《赤壁》，他設計了多個向度：有描寫三位人物個性的面譜，大戰前的草船借箭和三氣周瑜，也有放火燒船、把曹操追殺到華容道的大戰。以交響樂的陣容，寫出古老戰爭的氣勢磅礡，可說是他創作生涯的另一高峰。陳能濟說， 「我想這是自己給自己的挑戰。」